1. SCHOOL AT NIGHT (introduction) (G.Gaslini) 1:36
既存のテープを使用してのショーのイントロ。フィルムではお馴染みのスコアだが、当時、サントラにはチビッ子のスキャットが使用されたヴァージョンが収録されていなかった為に、フィルムの情景をフラッシュバックさせる効果は絶大だったはず。間もなくして繋がる一発目のセットも「死の滅亡」なので。 |
2. DEATH DIES (Morante-Simonetti) 4:39
最も期待の大きかったこの曲、原曲とはイメージがかなり異なる。と云うかそれもそのはず。ハープシコードのＥ弦がひたすら打ち鳴らされる中、不規則なタイミングで顔を出すＧ弦のアクセントが真骨頂だった原曲のリフだが、ここではエレキクラヴィのＥ弦打ち鳴らし４拍＋GEEE/EEGE/EEEE/GEAG（オール１６で４拍／３連カウントのシンコペ）での２小節１ルーティンと云う定型モチーフに終始。印象としては、モランテのプレイをフィーチャーしたＥマイナー１発でのインプロ曲と云った感じ。無論、ＢＤＥ／ＢＤＦＡＥと云うキメも登場、鍵盤系インストのインプロも多少は楽しめるが。 |
3. COLD SUMMER (unreleased) 6:21
序盤は典型的な１６インスト。モランテのワウがかったギターやエレピのリフは凡庸な印象ながらも、マランゴーロのフルコンビでの１６はいつもながら一味違う。１６分割での３連カウントシンコペによるキメから７／８拍子のダイナミックなパートへ突入、前半のモチーフに戻って終演。キャメルのようなイメージの未発表曲。このタイプになると、どのアルバムにも居場所が無かったのかも。インストのコンセプトから察すれば、フィルムのスコアとは全く別次元のナンバーだが、このツアー直後にリリースされる「ローラー」の一角を占める事など想像も出来ないタイプのナンバー。だからお蔵入りになったのだろうけど。ただ、この音源でしか聞けないナンバーと云う事でレア度は１００％。大いに盛り上がるクライマックスもフツーにカッコイイ。モランテをここまでフィーチャーするナンバーと云うのも他にはない。 |
4. MAD PUPPET (Simonetti-Morante-Pignatelli-Martino) 4:34
出た〜！と云うか、ＳＥを割愛するイントロは「マッドパペット」以外の何ものでもなかったが、まさかのナンバーの登場には只々絶句。と云うのも、サントラに収録されていた原曲は、バリバリのＥメジャーブルース。しかも、４倍カウントでの長丁場にも拘らずリフなしソロなしと云う構成は、正にギターキッズも大喜びのマイナスワン状態。予想通り、ここでも粋なソロが登場する訳でもなかったが、僅かながらに聴かせてくれるマランゴーロのタイコがせめてもの救い。と云うか、PROFONDO ROSSOの大ヒット御礼ツアーだったと云う事は理解出来るが、どうせ演るなら「ディープ・シャドウズ」あたりにして欲しかった。原曲のハートビートのＳＥに仕立てたマランゴーロのベードラは、間髪入れずに次の「ゴブリン」へ。 |
5. GOBLIN (Morante-Pignatelli-Guarini) 8:50
「クチャクチャクチャ」と云うＳＥは無し。鍵盤のシークエンスフレーズで幕を開ける。ペーソスたっぷりのミニムーグのテーマに続く完全４度のシンセリフはモノで代用されているものの、原曲の迫力をそのまま再現するパフォーマンスは聴き応え充分。と云うか、このツアーの時点ではリリースされていなかったこの曲も、その実、この７５年冬の時点ではかなりの段階まで煮詰められていたと云う事になる。モランテのソロに突入する直前のリフが若干長い事、中盤のメロウなパートが淡白なまま終了、マランゴーロのソロに移行する直前でメンツ同士の意思の疎通が図れていない辺りなど、スタジオ版と異なる部分も多々あるが、各所での鍵盤の音色もスタジオ版とほぼ同じで、全体的に未完成と云った印象でもない。スタジオ版とは当たり前のように違うマランゴーロのソロも面白いが、残念だったのはマランゴーロのタイトなチューニングがＰＡでは再現されていなかった事。小屋の影響なども多々あったのかもしれないが、スネアもタムのように聞こえてしまっている一方、ハットのバランスがやけにデカかったりもする。また気になったのは、イントロのシ−クエンスフレーズのバランスがやけにデカかった事。このシ−クエンスフレーズ、テーマに突入した後もしばらくは鳴りっぱなしになるリフだが、恐らくはスピーカーのみでのモニターだった為にでかいバランスで聞こえていたのかも。何れにせよ、こんな貴重な録音が残っていただけでも只々感謝。 |
6. Band intro 0:53
司会者によるバンドイントロ。グアリニ、モランテ、ピニャテッリ、シモネッティ、マランゴーロの順序で紹介。ちなみに、グアリニは、きちんと「マウリツィオ・グアリニ」と紹介されている。紹介に応えるシモネッティの声もチョビっと聞けますね。 |
7. IL RISVEGLIO DEL SERPENTE (Simonetti) 3:28
シモネッティのアコピを中心にアコギとパーカスがサポートする形だったスタジオ版だが、ここではローズの８８鍵をプレイするシモネッティの独壇場。マランゴーロのシンバルワークは全編にフィーチャーされるが、モランテの絡みはスポットでのリフのみ。他の違いは、３０〜４０秒程度のフリーなイントロがフィーチャーされる事、シモネッティの６連で駆け上がるフレーズも淡白な８分でプレイされていた事、終盤のクラのフレーズがチャーチっぽいオルガンの音色でプレイされていた辺り。最後のトニックコードではローズならではのトレモロも。「ワイルド・セッション」のイントロのようなＳＥも間髪入れずに鳴り響くが、残念ながら音源はここでカットアウト。PROFONDO ROSSOに「ワイルド・セッション」のイントロがドッキングされていた７８年のサンレモを参考にすれば、恐らくはスムーズに次のトラックのPROFONDO ROSSOに移行していたはず。ちなみにこのトラックが終わった時点でのステージの経過時間は約３０分。音源がカットアウトされているのは、６０分のアナログテープを裏返す手間だったのかも。 |
8. PROFONDO ROSSO (Simonetti-Morante-Pignatelli-Martino) 4:01
先述の通り、カットアウトを経てイントロの分散リフからいきなりのカットイン。モランテのプレイのみでチェレスタでのプレイはないイントロだが、リヴァーブ処理のミニムーグやピニャテッリのベースワーク、テーマに移行してのチャーチサウンドのオルガンは絶好調。７５年と云う時代を踏まえれば、チャーチサウンドをどのように代用していたのかはモヤッと不明だが、恐らくは、アナログシンセにも手を出していたＥＬＫＡ社の鍵盤。ペダルフレーズを他のメンツがカヴァーするエンディングも問題なし。と云うか、ＥＬＫＡのオルガンそのものを持ち込んでいたのであればペダルもあったはずだが、低音域レンジは全く聞こえていなかったので。そんな鍵盤の話はさて置き、何より特筆すべき点は、セカンドコーラスでモランテがソロを披露している事。ゴシックな美しさにブルージーなソロと来れば、原曲のイメージとは決別する大きな冒険だったようにも思えるが、個人的には嬉しかった。PROFONDO ROSSOでのモランテのソロと云うのも、７８年のサンレモ音源でも聴けないレアなパフォーマンス。 |
